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炎上 その1

2010年11月01日 00:28

炎上 監督・市川崑 1958年 大映京都

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原作はもちろん三島由紀夫の「金閣寺」(1956年刊)。
この映画の企画が大映から市川監督にもたらされた時、監督は一旦断ったそうです。
長編小説、しかも主人公の告白体で、あまりにも観念的で・・・。
小説をそのまま映画化したとしても、小説のもつ世界観は削ぎ落とされてしまうのは目に見えていたのでしょう。
それでも撮ることになったのは、会社側の熱意に根負けしたことと、「自分の手に負えないものを何とか征服してみたいという気持ちがあった」からだとか。

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映画化にあたり一番の問題である脚本は和田夏十と長谷部慶次が担当。まあ、市川監督の脚本と言えば妻である和田夏十しかいませんが・・・。
和田夏十も「引き受けない方がいい」と思っていたこの作品を再構築できたのには、三島由紀夫の取材ノートの存在が大きかったようです。大学ノート3冊分の取材ノートと原作から、人間本位のドラマに置き換えることに成功します。

ただ映画化はまだスムーズに進みません。金閣寺から映画化にクレームがついたのです。
舞台や小説ならまだしも、映画では世間の影響が大きすぎる、と。焦った市川監督は老師に題名の変更を提案し、ようやく了解を得ます。
ですから映画の中で、金閣は驟閣、大谷大学は小谷大学(古谷大学?)になってしまっているのです。


市川監督がこの作品でこだわったのは、モノクロとシネマスコープ(横長の画面)。
モノクロにこだわったのは、「火が赤くメラメラ燃えたりすると安っぽくなる。それよりは白黒の格調を狙ったほうがいいだろう」との意図から。
撮影は宮川一夫が担当しました。宮川にとって初のシネマスコープでの撮影でした。

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当初は主役を川口浩(探検隊ですね(笑)。当時、川口浩の父親で作家の川口松太郎は大映の専務でもありました)で決めていたものの、大映の永田雅一社長が認めず、溝口健二監督の「新・平家物語」(1955年)で主演をつとめた26歳の市川雷蔵を市川監督がふと思い出し、起用するのです。

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〈この5年後、「眠狂四郎」が当たり役になるとは想像できない繊細な演技です〉

この「炎上」が市川雷蔵にとっては、初めての現代劇になります。しかも役柄は学生で、吃音持ちで・・・。周りからは起用に反対する声も少なからずあったとか・・・。
しかし、この作品でキネ旬やブルーリボン賞の主演男優賞を獲り、市川雷蔵はトップスターの地位を名実ともに確立するのですから、市川監督の慧眼には恐れ入りますね。




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炎上 その2

2010年11月01日 00:40

昭和19年、溝口吾市(市川雷蔵)は京都の名刹・驟閣寺に徒弟として住み込むようになる。
亡き父・承道(浜村純)と住職・田山道詮老師(二代目中村鴈治郎)が修行仲間という縁からであった。
溝口にとって国宝・驟閣は、この世で最も美しい建物として幼い頃から父に聞かされてきた憧れの存在でもある。
老師から大学に通わせてもらい将来を嘱望される溝口だったが、生まれついての吃音が彼を孤独に、陰気に、さらには卑屈にさせてしまう。
大学での友人といえば、内翻足の障害を持ち、始終足を引きずり歩く戸苅(仲代達矢)。
戸苅は自らの障害を、異性の同情を買う道具に仕立て上げるような、一癖も二癖もある人物だった。
戦争も終わった昭和22年。驟閣寺は観光寺として多くの拝観収入を得るようになり、仏の道に生きるはずの老師も芸妓遊びにうつつを抜かしていた・・・。
驟閣のもつ絶対的な美と、偽りの仏の道を目の当たりにした失望感から、溝口の生活もだんだ荒んでゆき、将来への希望も閉ざされた。
彼は自殺用の小刀とカルモチンを手に入れ、驟閣とともに心中する決意をする。



老師役の二代目中村鴈治郎と、五番町の遊女・まりこ役の中村玉緒は父娘での共演です。
中村鴈治郎はホンモノの坊さんよりも坊さんらしいです。弟子を前にした講話のシーンは聴き入ってしまうくらいの心地よいセリフ回し。

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仏道と俗欲との間で揺れる高僧を好演しています。

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中村玉緒はこの時、18歳。役者としては不遇の真っ只中だったらしいです。「炎上」ではわずかワンシーンの出演でしたが、小気味よいセリフ出しがうまいです。


姦通する母(北林谷栄)と、その行為を見て見ぬふりをする気弱い父(浜村純)。
田舎でのこの体験が溝口を母から遠ざけ、父を慕う原因となるのです。しかし、田舎の寺が借金の形でなくなってしまい、母は驟閣寺に住み込みで働くことに。聖なる驟閣に汚らわしい母を近寄らせたくないにもかかわらず・・・。そんな子の心も知らぬまま、ただ母は、子のいない老師の跡継ぎとして溝口に驟閣寺の住職になってほしいと期待を寄せているのでした。

炎上000060 〈母親役の北林谷栄〉


戸苅(小説「金閣寺」では柏木)を演じた仲代達矢。危険な香りが漂いまくり。

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〈曇天の空模様に、黛敏郎のおどろおどろしい音楽が鳴り響き、足を引きずる戸苅役・仲代達矢の登場シーン〉

傲岸な役に定評のある仲代達矢ですが、この戸苅役もその最たるものの一つでしょう。存在の迫力がありすぎです。登場のシーンはトラウマになりそうデス・・・。こういう演技を怪演というのでしょうね。

炎上000041 〈左は新珠三千代〉


金閣がモデルの驟閣ですが、実物大を大沢池に再現しています。

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しかし、これほどの名作でも、おそらくもう地上波でのオンエアは難しそうですね。今の基準じゃ差別用語で引っかかりそうな言葉のオンパレードで・・・。


あえて、市川雷蔵のことは語りません。この人が37歳の若さで亡くならなければ、日本映画はどうなっていたのでしょう・・・。吃音の学生僧で、この端麗さ。かっこよすぎです。




金閣寺

2011年06月12日 01:39

金閣寺 監督・高林陽一 1976年

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三島由紀夫の『金閣寺』を原作とする映画は、今まで二本制作されています。
1958年の『炎上』(監督・市川崑、主演・市川雷蔵)と、この1976年に公開された『金閣寺』(監督・高林陽一、主演・篠田三郎)です。


市川崑監督の前作は脚本を和田夏十が担当し、大映京都の制作により、見事なまでの名作に仕上がっています。
一方、この『金閣寺』は脚本も高林陽一監督が担当し、製作はたかばやしよういちプロ、映像京都、ATG。出来としては・・・良くも悪くも高林陽一テイストの作品です。

両作品に共通するスタッフには、美術担当の西岡善信氏がいます。
美術監督の西岡氏は大映所属当時、市川監督の作品全てで美術監督を務めたほどの人物。しかし、1971年に大映が倒産すると、翌年には残された社員らとともに制作集団「映像京都」を立ち上げ、社長に就任。2010年に会社が解散するまで、多くの作品に携わりました。

『炎上』制作当時は、1950年の金閣寺放火事件から年月が経っていないこともあって、当初の題名『金閣寺』は当の金閣寺からクレームが出され、NG。金閣を驟閣とするなど、原作と名称を変更せざるを得ませんでした。
西岡氏をはじめとする美術スタッフは金閣寺を再現するにあたり、存在しない研究会を騙り、金閣寺に乗り込んで、伽藍や什器の寸法を測ったり、写真を撮ったりして、ようやく大沢池に原寸大の金閣寺を復元したという苦労話もあったようです。

一方、放火事件から25年経って制作された高林監督の『金閣寺』は題名はそのままに、しかし、さすがに金閣寺でのロケは断られたようです(ただし、大谷大学の尋源館(1913年建造)は劇中に出てきます)。
そして、金閣を作る予算もなかったのか、建物を象徴する屋根上の鳳凰のアップで、金閣全容そのものを表現。まあ、張りぼてのショボイ金閣を見せられるより、思い切って省略したこの表現でよかったのですけれど・・・美の象徴といいつつ、金閣を出さない潔さには脱帽です(笑)。

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金閣寺でのロケを断られたにもかかわらず、金閣寺に遠慮してでしょうか・・・、老師が祇園の芸妓にうつつを抜かしたり、金に執着する様は一切出てきません。これを省いては放火という行為の動機に説得力を欠くと思うのですが。
そして、溝口の吃音さえも克明に描かれているわけではなく・・・。むしろ溝口を演じる篠田三郎がほとんど吃り(微妙に差別用語かな)の演技もしていません。


重要な場面は端折る代わりに、溝口と鶴川が南禅寺の山門から観ていることを知らず、

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道を隔てた天授庵の一室で陸軍士官と女が別れの儀式であるかのように、士官の差し出した抹茶茶碗に女が着物の襟元を広げて茶碗に母乳を絞り出し、それを士官が飲み干すシーンは表現していたり、

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寺に来た米兵と娼婦のカップルが喧嘩をし始め、倒れた女の腹を米兵に促され、溝口が踏みながら興奮する場面は描かれていたり、

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・・・この取捨選択の妙が高林陽一テイストの特徴なのです。そして溝口の母親役の市原悦子のお色気シーンが執拗にあったり・・・(苦笑)。


あまりに同じ原作を使った市川作品の『炎上』が名作過ぎて、高林作品はどうも失敗作の印象は拭いきれません。
いや、むしろ失敗作というより、それほど三島由紀夫原作の『金閣寺』を映像化することは、難しいということなのでしょう。
市川崑やその妻で脚本家の和田夏十が映画会社からの企画の依頼に最初は躊躇し断ろうとしていた理由が、高林作品を観ることによって、なんだかわかるような気がしました。


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〈主役・溝口を演じるのは篠田三郎。『ウルトラマンタロウ』は映画『金閣寺』以前の作品だったのですね。それにしても、“篠田三郎”が芸名って〉


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〈内翻足の障害を持つ大学生・柏木には、横光勝彦(現・横光克彦)。一昔前は『特捜最前線』の紅林刑事、今や衆議院議員のセンセイです。自らの障害を逆手に取り、女性の関心を引く女たらしという癖のある柏木をなかなかに上手く演じています。とはいえ、『炎上』で柏木に相当する役(『炎上』では戸苅)を恐ろしいまでに怪演している仲代達矢と比べるのは酷というもの〉


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〈人の好い溝口の徒弟仲間・鶴川を演じるのは、柴俊夫。原作では鶴川は自殺し、しかも自らの悩みを溝口には打ち明けないで、柏木にだけ打ちあけていたということが、溝口に衝撃を与えるのですが、映画では単なる事故死として扱われ、劇中での鶴川の存在意味も半減していました〉


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〈溝口のトラウマ的存在・有為子には、島村佳江。郷里時代、有為子に恋をした溝口は彼女に告白しますが、吃って言葉が出ません。そして彼女に「吃りのくせに」と蔑まれたことが、コンプレックスを決定づける出来事となります。彼女の死を願う溝口の思いが通じてか、劇中では逃走兵となった恋人をかくまいながらも、憲兵の尋問に恋人を裏切り、その裏切った報いとして恋人に射殺されます。しかし溝口の前には死んだ後も幻影となってたびたび現れるという設定。ただし、この有為子の存在も映画の中では中途半端な扱いなのは否めません〉



女王蜂

2011年06月20日 23:36

女王蜂 監督・市川崑 1978年


この頃の角川春樹はとにかく凄かった。

もともとの横溝ブームの始まりは、当時、角川書店の編集局長だった角川春樹の采配によって1971年に文庫版『八つ墓村』が刊行され、ベストセラーになったこと。その後も角川書店では横溝作品を続々と文庫化して、一大ブームを起こしました。しかし、時代の寵児となった角川は書籍の売り上げだけに満足していませんでした。

まだ三十を過ぎたばかりの角川春樹が、映画界の巨匠・市川崑と、時代に忘れ去られていた老推理小説作家・横溝正史を“手玉に取り”、横溝作品の映画化によって角川書店を映画産業に食い込ませ、自社の文庫本もさらに爆発的に売り出すというメディアミックスの手法の先駆けを生み出したのですから。
しかも当時はまだ、角川春樹が“電波系”の人物だとは世間も気づいておらず(笑)、メディア産業の風雲児と崇めたてられ・・・。


監督・市川崑、主演・石坂浩二のコンビでおなじみ、横溝正史シリーズの映画化は全部で5編(2006年の『犬神家の一族』は除きます)。

『犬神家の一族』(1976年、角川春樹事務所)
『悪魔の手毬唄』(1977年、東宝)
『獄門島』(1977年、東宝)
『女王蜂』(1978年、東宝)
『病院坂の首縊りの家』(1979年、東宝)

この中で、(かろうじて)京都が舞台として登場するのが、この『女王蜂』です。
横溝正史の原作では、 伊豆半島から七里の場所にあるという設定の虚構の島「月琴島」と「東京」が舞台となっていましたが、映画では伊豆天城山中にある「月琴の里」と「京都」に変更されました。

伊豆にある大道寺家と、京都の東小路家(あいかわらず大袈裟な名門の家名だこと)。両家にまたがる20年の因縁。そしてさらに遡ること・・・。


またこの作品は、佐田啓二の遺児・中井貴惠のデビュー作としても注目され、文庫本と映画のメディアミックスに加え、コミックスも発売。

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さらにカネボウ化粧品の口紅とのタイアップも行うという商売魂満載の映画でもあったのです(苦笑)。

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〈ヒロインの母親の形見として登場するカネボウ化粧品の新商品リップスティック「ツイニー」。キャップの中に謎のメッセージが秘められているという演出〉


しかも当時の市川崑は『女王蜂』公開の半年後に公開を控えた実写映画『火の鳥』(原作・手塚治虫、主演・尾美としのり、若山富三郎)の撮影時期とも重なり、『女王蜂』には松林宗恵を“協力監督”の名の下にもうひとりの監督として置かざるを得ない始末で・・・。


ところが・・・当時、飛ぶ鳥を落とす勢いだったプロデューサー・角川春樹×監督・市川崑×原作・横溝正史の面々が揃えば・・・『女王蜂』のクオリティは落ちることなく、30年以上経った今でも色あせない演出方法には脱帽と言わざるをえません。


前三作で殺人者を演じたベテラン女優を一挙に起用。『犬神家の一族』の高峰三枝子、『悪魔の手毬唄』の岸恵子、『獄門島』の司葉子。
それにしても、当時40代半ばの岸恵子の美しさといったら・・・。

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伴淳三郎は長い喜劇人役者生活の中でも、これが市川崑作品初めての出演。伊豆天城に駐在する老巡査役ですが、いい味だしています。

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20年にわたる長い因縁を描くには、仲代達矢の学生服姿も必要なのです(笑)。

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東小路隆子(高峰三枝子)の豪邸の外観には、相国寺の庫裏「香積院」。

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東小路家主催の茶会が催されるのは、仁和寺。

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古都 その6

2011年06月23日 00:26

古都 監督・市川崑 1980年

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山口百恵の引退記念作品(公開されたのは、引退直後)で、脚本は日高真也と市川崑。市川監督の妻で名脚本家の和田夏十はこの作品には関わっていないようです。


山口百恵の最後の作品だというのに・・・市川監督、完全に手を抜きました。

この映画公開の17年前には同じく川端康成原作で監督・中村登、主演・岩下志麻の『古都』(1963年、松竹)という、あまりに完璧な映画化がなされているだけに、市川作品のやっつけ仕事ぶりが目立ちます。


婚約者だった三浦友和の共演は決定事項だとしても、どうして原作にない清作などという役をつくって彼を置いたのかが理解できません。
むしろ千重子に思いを馳せる着物問屋の水木竜助役や織職人の大友秀男役をあてがえばよかったものを・・・。

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〈北山杉の木樵・清作役の三浦友和〉

新たな役を加えることで、最初に映画化された中村登作品との差別化を図りたかったのでしょうが、その思いが最大のつまずきでした(もし、和田夏十が脚本に携わっていたら、清作という未知の人物は作らなかったでしょうに)。

そして俳優の演技も・・・ひどい。
千重子の父親・佐田太吉郎役の實川延若。歌舞伎役者としては高名だったようですが、台詞回しや演技が舞台用のままで、カタイのです。

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〈千重子の父・佐田太吉郎役の實川延若〉


千重子の幼なじみの水木真一役の北詰友樹・・・こんな俳優さんいましたね。二枚目なのですが・・・演技は残念ながら下手くそです(初めての映画出演で、百恵ちゃんとの共演ではテンパリもしますよね(苦笑))。

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千重子から苗子に意中の人を鞍替えする西陣織の職人・大友秀男役の石田信之・・・って、この配役に三浦友和を入れろっつーの(笑)。

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さらに、千重子が結婚を決意する水木竜助役には沖雅也。存在感と演技力は悪くないのに・・・どうして市川演出の『古都』では、この人にベラベラ喋らしてしまったのでしょうか。原作では出来る男のはずが、少し軽い男前になってしまっていて、 明らかに演出上のミスです。
この作品が沖雅也にとっても最後の映画作品だったようですが・・・こんな演出では、沖雅也も今ごろ涅槃で泣いてますヨ。

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かろうじて、岸恵子の存在と、三浦友和のそつのない演技力が救いです(といっても、誰がこの頃の三浦友和を見て、今の「洋服の青山」専属俳優になることを想像したでしょう)。

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〈千重子の母・佐田しげ役は岸恵子〉

本来のこの作品の主題の一つでもある京都の風物詩もほとんど出てこず、
多重露光撮影すら大半の場面で用いず(大部分が、千重子か苗子のどちらかが山口百恵の影武者である女優を使っての撮影)、
いかに手間暇をかけずに撮ったかが一目瞭然。


そして・・・、作品の冒頭に「昭和二十九年」などという、うざったいテロップをわざわざ挿入しているにもかかわらず、途中で挟む町並みの景色はどう見たって・・・ビル建ち過ぎじゃんっ。

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市川崑監督の中で商業映画と芸術映画の割り切りがあったのかどうか・・・、予算や撮影期間がとれなかったのかどうか・・・、は知りませんが、テレビドラマでももう少し丁寧につくるでしょう(泣)。


まっ、いろいろと管を巻いてしまいましたが・・・、
百恵ちゃん目当ての観客には、そんなことどーでもよかったんでしょうネ。

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